こんなシステムが採用されれば、装丁家はいつも競争にさらされ緊張するし、装丁家にとっても、1点10万円とか15万円などというちまちました話ではなく、年商数千万円あるいは億万長者が誕生するかも知れません。「愛だからいいのよ」の場合は、定価1580円だか…

「愛だからいいのよ」は、私が夢に見ていた、「1冊の本に数人の装丁家による多種類の装丁を用意して、選択された（売れた）回数によって、それぞれの装丁家には印税のようにして装丁料金が支払われる」というようなシステム誕生を予感させる出来事ということ…

同じ本に、4種類のジャケットを用意したようだが、これもさすがの講談社だ。もう10年くらい前のことかもしれないが、乃木坂にあった日活会館で、日本図書設計家協会主宰の林望氏の後援会があった。そこで私は「いずれ、インターネットが普及したら、ジャケッ…

更にジャケットの袖には《インターネットでカバー4色すべてがご覧になれます。「講談社ブック倶楽部」（http: //www……）の「検索コーナー」で、書名（愛だからいいのよ）または著者名（内田春菊）を入力してください。》だって。

栞の色もジャケットのモデル（著者？）の髪の色に合わせてある。このジャケットには、コメントが付いていて、 《『愛だからいいのよ』のカバーは、ホワイト、ブラック、ブラウン、ブロンドの4色あります。（本文の内容は同じです。）》とある。ちなみに、私…

内田春菊『愛だからいいのよ』（講談社、2002年7月）は、最近稀にみるゲテ装本だ。ただそれだけで十分に嬉しい本だ。栞が12本も付いているのがすごいよね。1折りごとに栞が付いている事になるが、もちろんそんな機能的なことを目的として付けるはずなんかな…

清宮彬（せいみや ひとし）の装丁を集めているが、今までに20冊ほど集めただろうか。それ以上なかなか蒐集が進まなかったが、先週久しぶりに清宮彬装丁、中村亮平『聖者の生活 荒野之光』を購入することが出来た。表紙の布が虫に食われているなど、保存状態…

『日本古書通信 斎藤昌三翁追悼特集』（日本古書通信社、昭和37年2月）に、長尾は《大正十年夏、世はパニック時代というのに、私は意気揚々と、前記の会社を足蹴にできたのは、斎藤さんの口ききで、同年末、崇文堂発行「芸術」（雑誌）の編集にたずさわる予…

《なるほど『書痴の散歩』を筆頭とする一連の随筆集には、多大の敬意を払うに断じて吝かではなかったものの、短いエッセイ、短い論文、短い随想などの収録に、思い切ったよそおいを凝らした装幀を、敢えて施す昌三さんの興趣には、どうにも賛意を表し難い私…

『はだかの昌三』には、巻頭から過激な斎藤昌三批判が続く。長尾桃郎の文章には、ここで言わなければ腹の虫が納まらない何かがあるかのように、ゲテ本についても叫び続ける。まるで亡き斎藤への魔女狩りであるかのようだ。 《……私は、『書物展望』の購読者で…

頒布者坂本篤『以茂随流 終刊之巻 はだかの昌三』（有光書房、昭和37年5月）文庫判88ページの巻頭言「『いもずる』終刊に際し」には、坂本篤によって下記のような発刊の経緯が記されている。《齋藤さんの生んだ『いもづる』も昭和十六年以来永いこと休刊して…

坂本篤とは何者？ という事については後で調べる事にして、続きも紹介せずにはいられない。 《この章の終りに『彼と我』として宇佐美不喚楼の名がでてくる。不喚楼も昌三とは親しい友人の一人だった。昭和の初めころには彼の『女人礼賛』の稿は完成していた…

亀山巌装丁、坂本篤補注、斎藤昌三『36人の好色家』（坂本篤、昭和48年）は、昌三没後12年目に坂本篤の補注を加えて発行されたもので、「少雨荘桃哉」の項が面白いので購入した。昌三が、ゲテ本にはまるきっかけになった本の話が書いてある。 その部分を一部…

「機械化」（『構成派研究』）という章に「機械的要素の芸術への導入の次には芸術の機械化がくるのは当然である。芸術品の個々の手工芸的制作は、中世紀的であり、ブルジョア的であり、不必要な贅沢であり、大衆の協同と平等の社会には全くふさわしくないも…

柳瀬正夢装丁、秋田雨雀『骸骨の舞跳』（叢文閣、大正14年2月）は、柳瀬の装丁の中では最も気に入っている作品だ。前衛美術運動の影響やグロッスの影響なども感じとることもできる。何よりも外の作品には見られないユーモアがある。 『骸」の文字が隠れんぼ…

黄色で印刷されているイラストがたくさんの風刺画をコラージュしてあるのに、その絵の上に更に濃いグレーでこの老いた天使のような絵やビル群を重ね刷りしているので、画面は更に複雑さを増している。この多重層の表現も柳瀬の実験的な作品で通過点であった…

「大貫伸樹の装丁探索」http://blog.melma.com/00140644/で、函の裏面を大きな画像で見せたので、ぜひそちらものぞいて見てください。この画像も全体に暗くしてコントラストを強くし、オーバープリントされている黄色のイラストが少しでもみえるようにと腐心…

グロッスの影響を強烈に受けた柳瀬は、わずかな間にほぼ完全にグロッスの思考と表現を理解し、自分の表現へと消化していった様子がうかがわれる。この時に身に付けた表現は以後の柳瀬の活動に大きな影響を与えるものとなる。

函と表紙を同時に撮影しようと思ったが、ウラ表紙にある正夢の「夢」の字をデフォルメした「いろはサイン」と呼ばれる署名を出したかったことと、オモテ表紙からウラ表紙にかけて、うっすらと印刷されている装画を、コンピュータ処理で、くっきりと出して見…

池袋サンシャインの古書市に行った帰り、光芒書店本店によった。初めてなので、品定め程度の気持ちで立ち寄ったが、柳瀬正夢装丁、中西伊之助・布施辰治「審くもの審かれるもの」（自然社、大正13年12月第5版）があったので購入した。かつて、早稲田の渥美書…

アンドレーフ「先駆芸術叢書 黒い仮面」（金星堂、1924年）は、未来派、構成主義の影響を受けた装丁で、円弧や直線による形態や英文字をモティーフとした構成による斬新な作品だ。 この時期の装丁としては、「表現派戯曲集」「審くもの審かれるもの」「淫売…

昨日、東京古書会館のアンダーグランドブックカフェで、斎藤昌三の装丁本を久しぶりに購入することができた。『魯庵随筆 読書放浪』（書物展望社、昭和8年5月）がその本。いつものゲテ本の例に漏れず、今回は新聞紙を用いた装丁である。この本は、普及版第二…

画像が汚くて申し訳ない。函もない。この本は、柳瀬正夢（1900-1945）装丁、金子洋文『地獄』（自然社、大正12年5月）で、柳瀬の初期の装丁である。 中央に何の絵が描かれているのかブログの画面では分かりにくいかもしれないが、手に取ってみても良くわから…

四六判120頁の薄手の書物で、一見普通の詩集のように見受けられるが、前記のようなこだわりが随所に見られ、斎藤昌三の隠れたアイディアを至る所に見つけることが出来る、こだわりの造本である。表紙の芯ボールが面取されているのもそんな斉藤のこだわりであ…

いつもの書物展望社の本とは一味違う瀟洒な装丁の本が、大阪の斜陽館から届いた。 写真の眞田喜七『詩集 雲の時計』（書物展望社、昭和15年）がその本。 装丁は著者ゆかりの画家らしい塚本茂。見返しにも表紙の続きのように雲の絵が印刷されている。巻頭には…

そんな気負いが、内容をより忠実に表現しようとしてしまったのだろう。内容への密着度が高いだけ、創作面での斬新さがやや弱く説明的な感じがする。その点、村山の装丁は、内容とは少し距離を置いて、自分寄りの表現にまで引きづり込み、斬新で魅力あふれる…

写真右は、村山知義が装丁した同じタイトルの本、藤森成吉『何が彼女をそうさせたか？』（改造社、昭和2年初版）である。同じタイトル本を複数の装丁家が担当するのは、比較的珍しいことだ。制作期間も3年しか離れていないので、正に同時期の競作といえる。…

最近、柳瀬正夢装丁、藤森成吉『普及版何が彼女をそうさせたか？』（改造社、昭和5年4月40版）写真左を、岩手県の沙羅書房から購入した。経年変化はあるものの、並製本にしてはかなり丁寧に保存してあったのだろう、きれいな本だ。 この本の存在は全く知らな…