長編小説『縮図』は、秋声最晩年の1941年（昭和16年）6月28日から9月15日まで、『都新聞』に連載された。挿絵は内田巌。白山で置屋を営む元芸者の小林政子をモデルに、芸妓の世界を描いていたため、情報局から太平洋戦争直前の時局柄好ましくないという干渉をうけ、第80回で連載を中絶。以後続きが書かれることはなかった。
内田巌（うちだ いわお、1900年2月15日 - 1953年7月17日）、評論家内田魯庵の長男。
経歴
東京出身。東京美術学校で藤島武二に師事。1926年卒業後、帝展に入選。1930年から1932年にかけてフランスに渡り、アカデミー・ランソンで学ぶ。1936年には挙国一致体勢の推進をはかる美術界の潮流に対抗して、猪熊弦一郎、小磯良平らと新制作派協会を結成。 しかしながら、大戦中の1943年には、聖戦画報 戦ふ東條首相に揮毫している。
1946年日本美術会を結成し初代書記長に就任、1948年には日本共産党に入党し、戦後のプロレタリア画壇にあってはその牽引役として重きをなした。戦後画壇における政治的な活動でも知られる。
陸軍美術協会理事長として戦争画を量産した藤田嗣治の戦争責任の糾弾を繰り広げた、ということが従来から言われてきたが、近年出版された富田芳和の「なぜ日本はフジタを捨てたのか？-藤田嗣治とフランク・シャーマン1945~1949」によると藤田と内田の関係は従来から言われてきたような単純なものではなかったことが明かされている。内田は先輩として藤田を尊敬しており、そんな内田を藤田も可愛がっていた。日本画壇の戦争責任がGHQから追及される恐れが出てきて、内田は断腸の思いで藤田が全責任を負ってくれるよう頭を下げ、これを受けて藤田はフランスに出国することになったのが真相だという。
代表作は「歌声よ起これ(文化を守る人々)」（1948年）、「ラ・ペ(平和)」（1952年）など。
長女の内田莉莎子は翻訳家でポーランド文学者・吉上昭三の妻。次女の路子はデザイナー堀内誠一の妻。（ 出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第41回挿絵（『都新聞』昭和16年8月7日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第42回挿絵（『都新聞』昭和16年8月8日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第43回挿絵（『都新聞』昭和16年8月9日）
★内田巖：画、徳田秋声「縮図」第44回挿絵原画からの複写（『都新聞』昭和16年8月10日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第45回挿絵（都新聞、昭和16年8月11日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第46回挿絵（『都新聞』昭和16年8月12日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第47回挿絵（『都新聞』昭和16年8月13日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第48回挿絵（『都新聞』昭和16年8月14日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第49回挿絵原画よりの複写（『都新聞』昭和16年8月15日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第50回挿絵（『都新聞』昭和16年8月16日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第51回挿絵（『都新聞』昭和16年8月17日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第52回挿絵（『都新聞』昭和16年8月18日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第53回挿絵、昭和16年8月19日
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第54回挿絵（『都新聞』昭和16年8月20日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第55回挿絵（『都新聞』昭和16年8月21日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第56回挿絵（『都新聞』昭和16年8月22日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第57回挿絵（『都新聞』昭和16年8月23日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第58回挿絵、昭和16年8月24日
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第59回挿絵（『都新聞』昭和16年8月25日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第60回挿絵（都新聞』昭和16年8月26日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第61回挿絵（『都新聞』昭和16年8月27日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第62回挿絵（『都新聞』昭和16年8月28日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第63回挿絵、昭和16年8月29日
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第64回挿絵（『都新聞』昭和16年8月30日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第65回挿絵（『都新聞』昭和16年8月31日）
★内田巖：画、徳田秋声「縮図」第66回挿絵（『都新聞』昭和16年9月1日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第67回挿絵（『都新聞』昭和16年9月2日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第68回挿絵（『都新聞』昭和16年9月3日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第69回挿絵（『都新聞』昭和16年9月4日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第70回挿絵（『都新聞』昭和16年9月5日）
★内田巖：画、徳田秋声「縮図」第71回挿絵（『都新聞』昭和16年9月6日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第72回挿絵（『都新聞』昭和16年9月7日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第73回挿絵、昭和16年9月8日
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第74回挿絵（『都新聞』昭和16年9月9日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第75回挿絵（『都新聞』昭和16年9月10日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第76回挿絵（『都新聞』昭和16年9月11日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第77回挿絵（『都新聞』昭和16年9月12日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第78回挿絵（『都新聞』1941年9月13日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第79回挿絵（『都新聞』昭和16年9月14日）
内田巖：画、徳田秋声「縮図」第80回挿絵（『都新聞』昭和16年9月15日）
徳田秋声「縮図」が検閲を受け連載中断になった真の理由は、挿絵画家・内田巖がこの小説は秋声の「ヒューマニズム的抗議」と解読し、この内容を伝えるため「現実の痛烈な暴露」表現として、ドイツの女流画家ケーテ・コルヴィッツからヒントを得た「妹を背負う少女」などの挿絵を描いたことではないのか？ 丁度この時期に宮本百合子が反戦画家としてケーテ・コルビッツを紹介したことや、1934年（昭和9年）に政府が文芸統制のために文壇人を集めた文芸懇話会の第一回会合において、「日本の文学は庶民階級の間から起り、庶民階級の手によつて今日まで発達して来たので、今頃政府から保護されると云はれても何だかをかしなものでその必要もない」と発言し、統制の出鼻を挫いたこともあった。このような秋聲の行動も内閣情報局から目をつけられることになった一因であろう。詳しくは下記のブログでご覧ください。
左＝内田巖：画、徳田秋声「縮図」第18回挿絵都新聞昭和16年7月15日、右＝ケーテ・コルヴィッツ「子を抱く女」1910頃
