木村荘八は、幼い頃から鏑木清方に親しみ、そして憧れてきたというが、ただそれだけではない、文章には表さない何かがありそうである。一つには『近代挿絵考』にも、「鏑木さんは丁度〈さしゑ〉時代から〈上野時代〉へバトンのわたるさなかのさしゑ界から最後のバトンを受け継いでまつすぐ上野へ駆け込んだ選手──と云つて良い立場の方に當るのである。……おかしな云ひ方をすれば〈挿絵〉スクールから〈上野〉へ派遣された、代表選手だつたわけである。やがて時が代わると石井鶴三が〈上野〉から〈さしゑ〉スクールへ派遣された代表選手となつたや

なにより自分自身が、1911年、白馬会葵橋洋画研究所に入学して以来、1912年には、岸田劉生と知り合い、ヒュウザン会の結成に参加し、1915年、劉生たちと共に草土社を結成、1922年まで毎回出品する。1918年からは二科展や院展洋画部にも出品するようになり、院展出品作『二本潅木』で高山樗牛賞を受賞し、1922年には、春陽会創設に客員として参加。1924年、春陽会会員になるなど、生え抜きの〈上野〉の画家であるという自負が見え隠れしており、〈挿絵〉スクール出身なので生え抜きとはいえないが、清方も自分と同じ〈上野〉の画家の仲間と認めてもよい、と少々高所からの見方をしている風にも見える。

プライドの高い荘八には、これだけではない、文章としては書くに書けない理由があったはずだ。それは、絵のタッチは異なるが、清方が描く情緒の残る下町をこよなく愛惜し描いた風俗画風の挿絵に魅了され、自らもそんな清方風の下町の風情をテーマにした風俗画を描いている事を承知していたはずである。〈上野〉の画家とは云えども、挿絵画家出身である清方の真似をしているように思われることが、荘八には承服できないことだったのではないだろうか。

鏑木清方：画、「十一月の雨」（毎日新聞社主催『鏑木清方展』図録、昭和46年10月）より転載